Три слоя музыки, четыре вида трезвучий, запись аккорда буквой, консонанс и диссонанс, трезвучия на всех ступенях мажора.
Почти любая песня раскладывается на три слоя: бас, аккорд и мелодия. То же самое другими словами — ритм, гармония и мелодия. Если слышать их по отдельности, музыка перестаёт быть сплошной стеной звука.
Выключи бас — пропадёт опора. Выключи аккорды — останется голая мелодия, и станет непонятно, мажор это или минор. Слои не украшают друг друга, они друг без друга не работают. Этот урок — про средний слой.
Аккорд — три и более звука, взятых одновременно. Трезвучие — аккорд из трёх звуков, построенных по терциям. Терций две — большая (4 полутона) и малая (3 полутона), и от порядка, в котором они сложены, зависит всё.
Звуки трезвучия называют по месту: нижний — основной тон (он же прима), средний — терцовый тон, верхний — квинтовый тон. Имя всему аккорду даёт основной тон.
Четыре варианта — и это исчерпывающий список: больше способов сложить две терции не существует. Различать их проще всего по крайним звукам: у мажорного и минорного между крайними чистая квинта, у увеличенного — увеличенная, у уменьшённого — уменьшённая. А что внутри мажор или минор, решает терцовый тон.
Мажорное и минорное трезвучия — рабочая лошадь всей музыки; увеличенное и уменьшённое встречаются реже и почти всегда как проходящие, напряжённые аккорды.
В нотах аккорд можно выписать нотами, но в песенниках, лид-шитах и на репетиции так никто не делает — пишут буквенное обозначение. Оно короткое и читается мгновенно.
Устроено оно просто: буква = основной тон, значок после буквы = вид трезвучия. Самого распространённого вида, мажорного, значок не имеет вовсе.
Буквы те же, что в нотной грамотности: C, D, E, F, G, A, H или B. Диезы и бемоли пишут значком сразу после буквы: F♯, B♭. Значки видов — m (минорное), + или aug (увеличенное), ° или dim (уменьшённое).
Важно не путать: буква говорит только от какого звука строить. Какой именно звук окажется в басу и в каком порядке лягут остальные — отдельный разговор, он будет в уроке про обращения.
Аккорд собирается из интервалов, и от того, какие это интервалы, зависит, звучит он слитно или напряжённо.
Чистая кварта — особый случай: сама по себе она консонанс, но если оказывается нижним интервалом аккорда, то ведёт себя как диссонанс и требует разрешения. Пока достаточно запомнить сам факт, подробности будут в гармонии.
Отсюда и деление трезвучий. Мажорное и минорное состоят только из консонансов — поэтому они консонирующие. У увеличенного крайние звуки дают увеличенную квинту, у уменьшённого — тритон: оба диссонирующие, и оба просят продолжения.
Если от каждой ступени мажорной гаммы построить трезвучие только из звуков этой же гаммы, получится семь аккордов. Проверять их по одному не нужно — расклад всегда один и тот же.
Три мажорных трезвучия стоят на главных ступенях — I, IV и V. Три минорных на побочных — II, III и VI. И одно уменьшённое на VII, потому что внутри него оказывается тритон.
Это и есть главная практическая выгода от мышления ступенями: расклад не зависит от тональности. В До мажоре это C Dm Em F G Am B°, в Соль мажоре — G Am Hm C D Em F♯°, но схема мажор–минор–минор–мажор–мажор–минор–уменьшённое одна и та же.
Аккорды редко стоят поодиночке: они ходят оборотами, и оборот записывают ступенями, а не буквами. Как эти обороты устроены и почему одни звучат убедительно, а другие нет, подробно разбирается в курсе гармонии — здесь мы собрали сами кирпичи.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, а в запасе их двадцать, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.
Строить трезвучия четырёх видов и записывать аккорды по ступеням.