Минорный лад и три его вида, параллельные и одноимённые тональности, ключевые знаки минора и то, откуда берётся его настроение.
Минорным называется лад, устойчивые звуки которого образуют малое (минорное) трезвучие: малая терция снизу, большая сверху. По сравнению с мажорным трезвучием терции стоят наоборот — и этого достаточно, чтобы характер поменялся на противоположный.
Порядок секунд в гамме натурального минора: б2 м2 б2 б2 м2 б2 б2, то есть тон–полутон–тон–тон–полутон–тон–тон. Устойчивы те же I, III и V ступени, но полутоны стоят в других местах: на полутон тянут II к III и VI к V, а вводный звук отстоит от тоники на целый тон — и тянет слабее, чем в мажоре.
Именно слабость вводного звука и породила гармонический минор: VII ступень повышают, чтобы вернуть острое полутоновое тяготение в тонику. Платой становится увеличенная секунда между VI и VII — её слышно сразу.
Мелодический минор убирает и эту неровность: вверх идут повышенные VI и VII, вниз — чистый натуральный вид, потому что при спуске обострять тяготение уже незачем.
Тональности мажора и минора с одинаковым звуковым составом — а значит, с одинаковыми ключевыми знаками — называются параллельными.
Тоника параллельного минора лежит малой терцией ниже тоники мажора, то есть на его VI ступени. Отсюда практическое правило: зная мажорные тональности, минорные уже не нужно учить отдельно — достаточно отсчитать полтора тона вниз. И обратно: параллельный мажор стоит на III ступени минора.
В минорных гаммах очередные диезы приходятся на II ступень, а бемоли — на VI. Знаки, связанные с повышением VII (и VI в мелодическом виде), при ключе не пишут: они случайные и ставятся перед нотами.
Тональности мажора и минора с одинаковой тоникой называются одноимёнными: До мажор и до минор, Ля мажор и ля минор.
Натуральные одноимённые гаммы отличаются тремя ступенями — III, VI и VII: в миноре каждая на полутон ниже. Гармонические виды отличаются уже только III ступенью, а их общая примета — увеличенная секунда между VI и VII. Мелодический минор отличается от одноимённого натурального мажора одной III ступенью.
По ключевым знакам разница у одноимённых тональностей всегда три знака: у до минора их три бемоля, у До мажора — ни одного.
Не путай два слова: параллельные — одни и те же ноты, разные тоники; одноимённые — одна тоника, разные ноты.
Лад — одно из главных выразительных средств музыки. Минорный лад свойствен музыке печального, сурового, драматического содержания, мажорный — торжественного и радостного. Это не закон (минорных плясовых и мажорных трагедий сколько угодно), но это ожидание, с которым слушатель приходит.
Одна и та же мелодия в двух ладах — самый честный эксперимент: ноты движения те же, меняются III, VI и VII ступени, и настроение переворачивается. Дальше этим будет заниматься гармония, но начинается всё здесь.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, а в запасе их двадцать, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.
Три вида минора, параллельные и одноимённые тональности — ручкой, на бумаге.