Как время организовано: размер такта и акценты, группировка и объединение штилей, счёт и коннакол, триоли, синкопа, клаве и определение размера на слух.
В первом уроке разобрались, сколько звучит нота: дерево длительностей, точка и лига, паузы. Там же появился такт — отрезок между тактовыми чертами.
Теперь главное: такт не просто отрезок. У него есть внутреннее устройство — сколько в нём долей, какие из них сильные, как внутри него группируются ноты и как всё это считать вслух. Этим и займёмся.
Метр говорит, как чередуются сильные и слабые доли. Но доля может быть выражена любой длительностью — четвертью, восьмой, половинной. Вот это и называется размером: выражение долей метра конкретной длительностью.
Размер записывают двумя цифрами, одна под другой, при ключе — после знаков альтерации. И вот что они значат:
Это не дробь: цифры не делят одна на другую и не сокращают. 6/8 и 3/4 — разные размеры, хотя суммарная длина такта у них одинаковая.
Поэтому 3/4 читается как «три четверти в такте», а 3/8 — «три восьмые в такте». Нот столько же, но считаются они более мелкими и, как правило, идут быстрее.
Размеры делятся на три семьи, и делит их именно количество акцентов.
Простые — двухдольные и трёхдольные, с одним акцентом на такт: 2/4, 3/4, 2/2, 3/2, 2/8, 3/8. В двухдольном акценты повторяются через одну долю, в трёхдольном — через две.
Сложные получаются от слияния однородных простых: 4/4 — это два такта 2/4, слитых в один; 6/8 — два такта 3/8; 9/8 — три; 12/8 — четыре. Сколько простых внутри, столько в сложном и акцентов. Но акценты неравны: первый сильнее остальных. Его долю называют сильной, остальные — относительно сильными. Вот почему в 4/4 первая доля тяжелее третьей, хотя обе опорные.
Смешанные складываются из разнородных простых: 5/4 — это 2/4 + 3/4 или 3/4 + 2/4, 7/4 — три простых в разном порядке. И вот здесь порядок решает всё: 5/4 как 3+2 и 5/4 как 2+3 — это разная музыка, потому что относительно сильная доля стоит в разных местах.
Иногда рядом с основным размером пишут вспомогательное обозначение — например 5/4 (3/4 + 2/4), — или проводят внутри такта пунктирную тактовую черту. Это не другой размер, а подсказка исполнителю, как его читать.
И ещё: сильная доля — не та, которую играют громче. Это та, вокруг которой всё выстраивается: на неё чаще всего приходится бас и смена аккорда.
Когда коротких нот много, их объединяют рёбрами в группы. Образование ритмических групп внутри такта и называется группировкой. Делают это не для красоты: группировка показывает глазу, где доли.
Правило для простых размеров одно: метрические доли должны быть отделены друг от друга. Ребро не перекидывается через границу доли.
Для сложных и смешанных правило продолжается: простые размеры, из которых сложен такт, не сливаются в общую группу, а группируются отдельно. Поэтому шесть восьмых в 6/8 — это две группы по три, а не три по две. Записать их по две технически можно, но такой такт будет читаться как 3/4, и это уже другая музыка.
Из главного правила есть три исключения. Первое: если все длительности в такте одинаковые, их можно собрать одним общим ребром — делить всё равно нечего. Второе: звук длиной в целый такт пишется одной нотой, без лиги. Третье: если у ноты, с которой начинается доля, стоит точка, группа может захватить следующую долю. Паузы группируются по тем же правилам, что и ноты.
В вокальной музыке правило другое, и его стоит знать заранее: там группировка идёт по слогам. Отдельная длительность на слог не объединяется с соседними, а если на один слог приходится несколько звуков — они собираются в группу как обычно.
Один и тот же ритм можно записать по-разному, и звучать он будет одинаково. А вот читаться — нет. Есть несколько правил, которые не про теорию, а про глаз: они делают такт понятным с первого взгляда. Нарушишь — музыкант на репетиции споткнётся, хотя формально всё посчитано верно.
Главная мысль у всех правил одна: в записи должно быть видно, где доли. Группировка решает это для коротких нот, а эти правила — для длинных и для пауз.
Короткий список, чтобы держать в голове:
На паузы правило про середину такта не распространяется: паузы можно ставить подряд, лишь бы каждая доля читалась.
Считать вслух — не признак слабости, а рабочий инструмент. Счёт делает деление доли слышимым, а не воображаемым.
Четверти считаются просто цифрами: раз, два, три, четыре. Восьмые — цифрами с «и» между ними. Триоли тоже можно считать по-русски, например «раз-и-раз, два-и-два». До сюда всё работает.
А вот на шестнадцатых мы попадаем в западню. «Раз-е-и-та» — это уже не счёт, а скороговорка: слоги разной длины, язык спотыкается, темп начинает плыть. И чем быстрее, тем хуже. Дальше можно долго мучиться — а можно взять систему, где эта задача решена несколько веков назад.
В Южной Индии ритм проговаривают вслух — это отдельный язык, коннакол, часть классической традиции карнатик. У каждого деления доли свой набор слогов, и подобраны они так, что язык физически не даёт сбиться: ТА-КА-ДИ-МИ невозможно произнести с неравными промежутками.
Базовая пирамида — от одного слога на долю до пяти. Доля всё время одна и та же, меняется только количество слогов внутри неё.
Дальше названия складываются: 7 — ТА-КА-ДИ-МИ-ТА-КИ-ТА. Одна система вместо триолей, квинтолей и септолей по отдельности. Но это далеко не всё, что можно делать с коннаколом — из слогов строят длинные фразы, сдвиги, конструкции на несколько тактов. Мы к нему ещё вернёмся основательно, отдельно.
Основное деление — пополам. Но долю можно разделить и на любое другое число частей, и тогда деление называется произвольным. Такие группы пишут с цифрой над ребром.
В группу произвольного деления может входить и пауза — на месте любой из составляющих её длительностей. Бывают и более мелкие деления, на девять, одиннадцать и больше, но это уже редкость.
Синкопа — это несовпадение ритмического и метрического акцентов. Метр говорит, что опора здесь, а музыка ставит удар рядом. Ухо слышит это как «качает».
Возникает она, когда звук слабой доли продолжает звучать на следующей сильной: акцент перемещается на слабую долю. То же самое происходит и внутри доли — со слабого времени на сильное. И ещё синкопа образуется после паузы, если пауза приходится на ту долю, где ждали удар.
Различают внутритактовые и междутактовые синкопы. Внутритактовую обычно пишут одной нотой, сливая слабую и сильную долю, хотя можно и двумя через лигу. А вот междутактовую записывают только двумя нотами, связанными лигой через тактовую черту — иначе нота пересекла бы черту, а так писать нельзя.
Есть рисунок, который держится на синкопе и при этом настолько устойчив, что вокруг него строится целая музыкальная культура. Это клаве. Она занимает два такта и не меняется на протяжении всей пьесы.
Начинается всё с tresillo: восемь восьмых, сгруппированных не по две, а 3+3+2. Группировка идёт поперёк долей — отсюда и ощущение сдвига.
Клаве обозначают как 3-2 или 2-3 — по числу ударов в первом и втором такте. Son clave и rumba clave отличаются одним ударом, третьим: в румбе он на восьмую позже. Разница крошечная, а музыка получается разная — сон ровнее, румба острее.
Считать нужно все клетки, включая пустые, а бить только по отмеченным. Проговаривай ТА-КА вслух — это тот же коннакол, просто применённый к делу.
Практический навык: услышал запись — понял, в чём она написана. Порядок действий всегда один.
Классический пример — Take Five: пять четвертей в такте, внутри слышно тройку и двойку, бас ходит по двум аккордам. Посчитай вслух «раз-два-три, раз-два» — и всё встанет на место.
Теорию проверяют ушами. Ниже — записи, разложенные по размерам: сначала простые, потом сложные и смешанные. Включай, считай вслух вместе с записью и следи за одним: первая доля должна каждый раз падать на одно и то же место в рисунке. Если счёт уезжает — значит размер другой.
Начинай с 2/4 и 3/4 — там считать проще всего. Потом 4/4, где нужно услышать разницу между первой и третьей долей. И только после этого берись за пятёрки и семёрки: сразу семь долей подряд не считает никто, их считают группами.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, а в запасе их больше двадцати, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.
Размеры, акценты, группировка, триоли и размер на слух — распечатай и пиши ручкой.