Какие интервалы даёт натуральный мажор и минор, откуда берутся характерные интервалы, чем устойчивость отличается от консонанса и как интервалы разрешаются.
В шестом уроке интервалы были сами по себе: два звука и расстояние между ними. Теперь посмотрим на них изнутри тональности — и окажется, что лад сам решает, какие интервалы в нём возможны, а какие нет.
Ступени натурального мажора и натурального минора дают только диатонические интервалы. От каждой из семи ступеней можно построить приму, секунду, терцию и так далее — значит, интервалов каждого рода ровно семь, по числу ступеней. Вопрос только в том, какими они получатся: малыми, большими или чистыми.
Секунд всего семь: две малые и пять больших. Терций тоже семь: четыре малые и три большие. И так с каждым родом — сумма всегда семь, а деление внутри зависит от того, где в гамме стоят полутоны.
Если выписать все интервалы мажора и все интервалы минора, выяснится неожиданное: наборы совпадают полностью, и количество каждого рода тоже. Отличается только адрес — от каких ступеней они строятся.
Правило простое: в миноре те же интервалы стоят на две ступени выше, чем в мажоре. Большая терция в мажоре строится от I, IV и V, в миноре — от III, VI и VII. Это прямое следствие параллельности: ноты те же, отсчёт начинается с другого места.
Начинать запоминать удобнее с того, что ложится само: чистые примы и октавы (от всех ступеней), малые и большие секунды, большие терции на главных ступенях, тритон, чистые кварты и квинты.
В гармоническом мажоре понижена VI ступень, в гармоническом миноре повышена VII. Из-за этого появляются интервалы, которых в натуральных видах не бывает вообще. Они хроматические, и их называют характерными — потому что свойственны только гармоническим видам лада.
Характерных интервалов четыре: ув.2, ум.7, ув.5 и ум.4. Они образуют две пары взаимных обращений: увеличенная секунда обращается в уменьшённую септиму, увеличенная квинта — в уменьшённую кварту.
Разрешаются они по тому же принципу, что и неустойчивые звуки. Если оба звука неустойчивы (ув.2 и ум.7) — оба идут по тяготению. Если один устойчив (ув.5 и ум.4) — он остаётся на месте, а второй разрешается.
В натуральном ладу тритон один — и записывается он двумя способами: как увеличенная кварта и как уменьшённая квинта. В гармонических видах появляется второй тритон, тоже в двух положениях.
Правило разрешения тритона короткое и его стоит запомнить дословно: оба звука переходят на одну ступень по направлению тяготения; в увеличенной кварте — в стороны, в уменьшённой квинте — навстречу. Поэтому ув.4 всегда разрешается в сексту, а ум.5 — в терцию.
Здесь обычно путаются, поэтому разложим по полочкам. Консонанс и диссонанс — свойство самого интервала, акустическое: как он звучит сам по себе. Устойчивость и неустойчивость — свойство ладовое: из каких ступеней интервал составлен.
Правила такие:
Отсюда и разница в словах. Разрешение диссонирующего интервала — переход в консонанс, и он может случиться независимо от того, устойчив этот консонанс или нет. Разрешение неустойчивого интервала — переход именно в устойчивый интервал. Смешивать их не стоит: это разные операции.
Разрешение опирается на тяготение звуков, а значит — на тональность. Поэтому прежде чем разрешать интервал, нужно знать, в каком ладу он находится: один и тот же интервал в разных тональностях разрешится по-разному.
Два правила покрывают почти всё:
Исключение из правил — тритон, у него собственное правило движения, и характерные интервалы, которые разрешаются так же, как неустойчивые звуки, из которых они собраны.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, а в запасе их двадцать, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.