Считаем общие ноты, выясняем, какие аккорды могут подменять друг друга внутри одного лада, и собираем обороты, которые уже не звучат по кругу.
Строить стандартный оборот мы научились: тоника, субдоминанта, доминанта, домой. Работает безотказно. Но играть вот так по кругу через пару минут становится скучно — и слушателю, и тебе.
Чтобы стало интереснее, есть ряды гармонических замен. Это способы подменить аккорд другим так, чтобы функция сохранилась, а краска поменялась. Рядов несколько, и начинаем мы с самого первого.
Он называется диатоническая замена — и название ты уже можешь расшифровать сам. Диатоника: мы никуда не выходим за пределы одного лада. Все семь аккордов остаются те же самые, просто мы разрешаем им подменять друг друга.
Чтобы понять, какие аккорды взаимозаменяемы, надо посмотреть, из чего они сделаны. Не по названиям, а по нотам. Нажимай на строку — аккорд звучит и показывается на клавишах и на грифе.
Первая нота в каждой строке — основной тон, он подсвечен. Дальше терция, квинта, септима.
А теперь главное. Поставим два аккорда рядом и посмотрим, сколько нот у них совпадает. Общие ноты подсвечены. Нажимай на любой аккорд, чтобы услышать.
Три ноты из четырёх. Вот и весь механизм: если аккорды совпадают на три четверти, ухо воспринимает их почти одинаково — и один можно поставить вместо другого, функция никуда не денется.
Заметь закономерность: во всех парах аккорды стоят через терцию друг от друга. Это не совпадение, а прямое следствие того, что аккорды мы и строим терциями. Сдвинулся на терцию — три ноты остались на месте, поменялась одна.
Соберём всё в одну таблицу. Три колонки по числу функций, в каждой — главный аккорд и его заменители. Нажимай на любую клетку.
Потому что они в таблице дважды. Шестая ступень прежде всего входит в группу тоник — она делит три ноты с первой ступенью. Но три ноты она делит и с четвёртой, поэтому может отработать субдоминанту. Скобки и означают: аккорд тут по совместительству, его основной дом — колонка тоник.
Ровно то же с третьей ступенью: дом у неё в тониках, а в доминанты она заходит на подработку. И подработка эта слабая — в третьей ступени нет тритона, а без тритона настоящего натяжения не получается.
Правило «три общие ноты — значит замена» почти работает, но не полностью. Посчитай Dm7 и Bm7♭5: общие ре, фа, ля — те же три ноты из четырёх. А заменять друг друга они не могут: одна субдоминанта, другая доминанта.
Почему? Потому что важны не любые три ноты, а какие именно. В Bm7♭5 есть си — седьмая ступень, вводный тон, и вместе с фа он даёт тритон. В Dm7 си нет. Тритон есть — доминанта, тритона нет — не доминанта, сколько бы нот ни совпадало.
Поэтому надёжная формулировка звучит так: заменять можно тот аккорд, который стоит терцией выше или ниже главного — то есть выше или ниже I, IV или V. Dm7 и Bm7♭5 тоже стоят через терцию, но ни один из них не главный, поэтому пара и не работает.
Четыре такта, функции заданы: T — S — D — T. А вот какой именно аккорд встанет на каждую функцию — выбираешь ты. Меняй тональность, меняй аккорды, слушай, что получается.
Три песни — три разные замены. Нажми на песню: откроется разбор и запустится оригинал.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, в запасе их двадцать, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.