Добавляем к трезвучию ещё одну терцию и получаем септаккорд. Разбираем все виды, учимся читать любую цифровку и собираем первый настоящий оборот.
Трезвучие мы собирали по терциям: основной тон, через терцию — третья ступень, ещё через терцию — пятая. 1 – 3 – 5. Теперь делаем ровно один шаг: ставим сверху ещё одну терцию и получаем 1 – 3 – 5 – 7. Это и есть септаккорд — аккорд из четырёх звуков, расположенных по терциям.
Название пришло от седьмой ступени: по-латыни septima — седьмая. Больше ничего нового: тот же принцип, просто на один этаж выше.
И сразу важное. Дальше всё будет описано через терции — какое трезвучие снизу и какая терция сверху. Так проще всего запомнить: восемь видов септаккордов отличаются только этими двумя вещами.
Начинаем с пяти — именно они составляют основу цифровки и встречаются чаще всего. Нажимай на карточку: аккорд звучит, а внизу показывается и на клавишах, и на грифе аппликатурой из системы CAGED.
В каждой карточке три колонки обозначений: как принято писать у нас, как пишут в американской литературе и что набирать в iReal Pro, если ты делаешь себе минусовку.
Тут почти все спотыкаются, поэтому разберём отдельно. В обозначении Cmaj7 слово maj относится не к трезвучию. Трезвучие в аккорде C и так мажорное — иначе стояла бы буква m.
maj — это большая септима. Одиннадцать полутонов от основного тона, то есть нота на полтона ниже тоники: в C это си. Всё, больше это слово ничего не значит.
Отсюда удобное следствие: когда квинта чистая, большая септима оказывается ещё и большой терцией от квинты — от соль до си четыре полутона. Этим удобно пользоваться, когда строишь аккорд руками: взял трезвучие, добавил большую терцию от верхнего звука.
Но следствие работает не всегда. В Cmaj7♯5 квинта поднята до соль-диеза, и от неё до си уже малая терция — а аккорд всё равно maj7. Потому что считать надо от основного тона. Запомни главное правило, а не удобное следствие: maj = большая септима от тоники аккорда.
Пять основных закрывают почти всю практику, но не всю. Есть ещё три, и они тоже встретятся — лучше узнать их сейчас, чем потом гадать над цифровкой.
Теперь то же самое, но в ладу. Действие абсолютно такое же, как с трезвучиями: берём каждую ступень и надстраиваем терциями. Только терций теперь три, а не две.
Схема получается железная и работает в любой тональности: maj7, m7, m7, maj7, 7, m7, m7♭5. Обрати внимание: малый мажорный (он же доминантсептаккорд) в ладу ровно один — на пятой ступени. Поэтому его и зовут доминантой.
Про запись: maj7 часто рисуют треугольником — C△7 или просто C△. Минорный септаккорд в берклиевской традиции пишут дефисом: C–7. Полууменьшённый — перечёркнутым нулём: Cø. Уменьшённый — кружком: C°. Значки разные, аккорды те же самые, и в цифровках тебе встретятся все варианты.
Аккорды мы строить научились. Но чтобы собрать из них осмысленную цепочку, нужно понять простую вещь: аккорды в ладу не равны между собой. У каждого своя роль — своя музыкальная функция. Ролей всего три, и обозначаются они тремя буквами.
Смотри на график: по вертикали — натяжение. Тоника внизу, в покое. Субдоминанта — шаг в сторону. Доминанта — вершина, максимум натяжения. И возвращение домой.
Вот и весь секрет того, почему музыка «идёт», а не стоит на месте. Ухо слышит натяжение и ждёт разрядки. Композитор решает, когда её дать — сразу или помучить ещё такт.
Откуда названия. Доминанта — от латинского dominans, «господствующий»: это самая сильная ступень после тоники. Субдоминанта — та же доминанта с приставкой sub, «под»: она лежит на квинту ниже тоники, как доминанта лежит на квинту выше. Поэтому она не «менее важная», а буквально «нижняя».
Зная про функции, можно собрать оборот осознанно, а не наугад. Самый простой: взять по одному главному аккорду на каждую функцию. Тоника, субдоминанта, доминанта, и снова домой.
В до мажоре это C — F — G, по ступеням I — IV — V. На этих трёх аккордах стоит половина всей популярной музыки двадцатого века, и это не преувеличение.
Ниже — песни, которые целиком стоят на этом обороте. Нажми на песню: откроется разбор и запустится оригинал.
Пять вопросов за подход, и нужны все пять. Ошибся хоть в одном — значит рано: возвращаешься к разделу, перечитываешь, играешь руками и берёшь новые пять. Вопросы каждый раз другие, в запасе их двадцать, так что заучить порядок не выйдет — только разобраться.